在文学史上，浪漫主义时期被认为是一种对自然和情感的热烈追求，以及对个人自由和创造力无限展开的时代。其中，法国不仅产生了许多著名的浪漫主义诗人，而且这些诗人的作品数量之多令人瞩目。那么，在这一时期里，有哪位诗人能以其勤勉而又富有成就的生活方式，被誉为“写作大师”？让我们一探究竟。

首先，我们需要明确的是，“写作大师”这个称呼并不总是基于某个具体指标来评断，而更多地是一个综合评价。一个大师级别的人物，他或她通常会有卓越的情感表达能力、深刻的人文关怀以及惊人的创造力。他或她的作品往往能够触动人们的心灵，让读者在阅读中找到自己，从而获得一种精神上的慰藉。

然而，要成为这样的“大师”，除了天赋之外，还需要极高的工作效率和持续不断的创作热情。这便引出了我们的主题——那些在法国浪漫主义时期，以其勤勉而著称的大师们，他们是否真的拥有超乎常人的“生产力”呢？

让我们从波德莱尔开始，这位法国象征派运动中的领军人物，其作品如《恶魔的心》、《月亮与你》等都广受赞誉。但尽管他以这种独特的手法揭示了人类内心世界，但他并不是传统意义上所说的“写诗最多”的那类人物。在他的早年作品中，确实可以看到他对于语言和形式的一些实验尝试，但是随着时间推移，他更倾向于深化自己的艺术观念，并将精力集中到少数几个杰出的作品上。

接着，我们可以考虑巴尔扎克，这位小说家虽然主要以其长篇小说闻名，如《百年孤独》，但他的笔下也充满了优美的情景描绘及哲学思考。而且，由于巴尔扎克同时也是剧本作者，所以他的文字量可想而知，但他并非特别专注于单一类型（比如只写散文或者只写戏剧）的文学创作，因此不太符合直接被视为“最勤勉”的定义。

再看看查理·博黛洛（Charles Baudelaire），这位现代性宣言者，不仅是翻译家、批评家，也是一位非常出色的诗人。他翻译过英國詩人威廉·莎士比亚（William Shakespeare）的詩歌，並將這些經典帶入現代語境，使它們更加生動。此外，他還編輯了一部重要詩選集《花园里的石榴》（Les Fleurs du Mal），這部書對於後來幾個世紀內所有藝術運動都產生了影響。但即使如此，這種活動並不能單純用數字衡量它們創新的程度或傳播力的強度。

最后，还有一些其他的小说家，比如雨果、左拉，他们虽然很有才华，但他们更多的是通过短篇故事来展示自己的文学才能，而不是像一些英国当代小說家的那样，一边寫長篇，一边寫短篇，或許还會寫一些散文等等，以此来证明自己的多才多艺。因此，即使他们可能每天都在忙碌地创作，但由于没有明确针对某一类型文学产出的目标，因此无法简单地说他们是那种“每日千里之外”的勤劳者。

当然，我们不能忘记还有其他很多优秀的小说家们，他们各自擅长不同的领域，无论是在描述历史背景还是描绘社会现象方面，都表现得淋漓尽致。如果要根据实际统计数据计算出哪个作者更为勤劳，那么这种方法似乎会显得有点牵强，因为它忽略了一个事实：不同类型书籍具有不同的难度，它们完成起来也需要不同程度的地道努力与投入。而且，如果只是看数字的话，那么那些出版大量抒情小品或者快速连载系列故事的小说家的数量将远远超过真正的大型叙事小说作者们。

因此，若要决定哪位诗人应被尊称为那个时代最勤勉的一个，最合适的做法可能就是从艺术价值、影响力以及对后世文化发展所做贡献三个角度去审视，并结合历史背景进行比较分析。一旦这样做，就很难简单地给定答案，因为每个年代都会有人因为特殊原因而受到重视。在这个过程中，每个人都是独特的一部分，而他们共同构成了那个时代丰富多彩的事业画卷。当我们谈论到那些伟大的艺术工作者的时候，他们留下的不仅仅是文字，更像是生命力量，是永恒流转的声音，是连接过去与未来的桥梁。