（1410—1472）苏州府长洲人，字廷美，号完庵。宣德中，苏州知府况钟举为吏，不就，得补生员。正统三年中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，年五十弃官归。博学工诗，擅行草，长山水，精于鉴赏，富于收藏。有《完庵集》。

刘珏简介

刘珏（1410—1472）字廷美，号完庵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。宣德中，苏州知府况钟举为吏，不就，得补生员，正统三年（1438）中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，年五十弃官归。卒年六十三。

刘珏轶事

刘珏[jué]为官清正，浙江甫田县丞督赋侵吞渔税，被告以“黄金二百两”委托亲戚向他行贿，他正愁缺少证据，便以此为突破口，查明了赋税被侵吞的。无锡有个因受贿事发，托人送来500两银子，求他去向办案人说情。刘珏严拒，并对来人说：“不亟去，当讯之于官！”
刘廷美为刑部主事居京师，与徐武功、刘原博诸公为诗友，每相过，必谈论达旦。尝岁除，原博邀之守岁，廷美因挟所藏钟馗画像求题，原博遂援笔大书一诗于上。明旦持归，县之中堂。京师每
刘珏石刻像
刘珏石刻像 [1]
正旦，主人皆出贺，惟置白纸簿并笔研于几，贺客至，书其名，无迎送也。是日朝罢，刘定之、黄廷臣两学士首至，见此诗，各摘簿一叶录之去。朝士继至者，皆摘录之。顷间，簿已尽矣。廷美晚回，索簿阅贺客以图往报，家人告其故。明日，复置一簿，亦如之。中书舍人金本清戏谓廷美曰：“此钟馗乃耗纸鬼也。”一时京师传为奇事。原博诗曰：“长空糊云夜风起，不忿成群跳狂鬼。倒提三尺黄河水，血洒莲花舞秋水。飞萤负火明月羞，栎窠影黑啼鸺枭。绿袍乌帽逞行事，磔脑刳肠天亦愁。中有巨妖诛未得，盍驾飙轮驱霹雳。如何袖手便忘机，回首东方又生白。”
刘完庵薄于仕宦，年五十遂解组，时有宪臣索题《牧牛图》，为赋诗曰：“牧子驱牛去若飞，免教风雨湿蓑衣。回头笑指桃林外，多少牧牛人未归。”宪臣亦感泣挂冠去。
成化初，琼台邢公宥为苏守，以梅华求题，廷美赋绝句云：“岁寒相见在天涯，玉色珠光带露华。笑杀玄都狂道士，种桃何不种梅华？”邢公得诗甚喜。后邢公以郡中久荒，陂荡起税，民心颇怨，有投诗刺之者曰：“量尽山田与水田，只留沧海与青天。渔舟若过间洲渚，为报沙鸥莫浪眠。”邢公闻之，以为廷美所作，衔之。或劝往白，廷美曰：“彼奈我何？”后廷美卒，邢公吊祭皆不往，人多非之。

刘珏刘珏作品

刘珏是明代卓有成就的画家。《清白轩图》是他的代表作之一。
这幅画首先映入人眼帘的是，悬崖峭壁，气象峥嵘，巍峨矗立。山间树木丛生，郁郁葱葱。山下一平如镜的湖面上，建一优雅恬静的水筑。画家本人与禅友西田上人相对而坐，昂首畅谈。另外一友人薛时用则独自凭栏翘首远望，似为周围的湖光山色陶醉。水阁四周清烟缭绕，乱石嶙峋。石缝中长出的棵棵树木显示出顽强的生命力。一条长长的竹栏桥横卧湖中，连接了湖中水阁和山间小径。小径斜穿绿树塘石，环绕幽静的轩阁婉延而去，通向云海苍茫的山间。此刻，我们仿佛进入画面，投身于崇山峻岭的怀抱之中，徜徉于水阁之上，听林间风声，听湖上水声，面对湖光山色，领悟深妙禅机。任凭林间清风吹去世间的喧嚣，湖中碧波涤尽心灵的杂念。
《清白轩图》约有三分之二的画面为崇山峻岭。从峰顶到山脚由远及近排列的丛林杂树、右端的湖畔塘石、湖面上横卧的竹桥、环湖而行直上白云间的山间小径，增加了水阁与湖水、塘石的距离感，也造成了水阁异常幽静的芬围。丛林杂树点缀山间为其增色不少，也衬托了画面。通观整个画面，山之险峻与阁之幽静对比鲜明，作者描绘山形龙脉走势，笔力雄健，极富变化，避开了一般山水画将山势两面分披的单调模式，泼墨主峰，使之显得十分雄伟厚重。山峦外貌平淡而不纤巧，形拙而不呆滞。水阁的清幽雅静，人物的恬然自适，使人有超脱俗间事，身在桃花源之感。从而引人入胜，陶然忘机。
画中的山势，起伏而不夸张，线条清晰，起落园浑。作者时而精雕细琢，时而大刀阔斧。笔触凝重中不失洒脱，墨色淳厚中见出神采。所谓“运用之妙，存乎一心”。其间“雨点皴”的积攒，活现出山石的坚硬；塘石、矾头上苔点的妙用，补充了林木的不足，又使画幅本身层次井然，密中透空。林木的布局也堪称杰构。左角借助一棵古树隐去了山脚，却衬托出轩榭与山岭的距离，右下角的几棵树则与之遥相呼应。更有水阁周围的丛林和山间平缓的一坡杂树与之连成一气，成半圆状，增加了结构的紧凑感。布局的错落，关合的巧妙，打破了轮廓线的重复感和单调感，使得画面有

起伏，多层次，疏密有致而又浑然一体。从而为轩中人物提供了一个雄深雅健又不失清幽的活动空间，景物灵秀与人物悠闲达到了物我合一的境界。