静夜古诗鉴赏

　　静夜古诗鉴赏

　　一个人到异国他乡，白天还好，但夜深人静时，心中难免会涌上思乡之情； 更何况月夜，更何况秋夜明月如霜！ 以下是敬业寺古诗词欣赏，欢迎阅读参考！

　　

　　司敬业

　　李白

　　床前月光明亮，大概是地上结了霜的缘故。

　　抬头看明月，低头思故乡。

　　字面翻译

　　明亮的月光照在床前的窗纸上，仿佛地上结了一层霜。

　　我情不自禁地抬起头，看着窗外天上的明月。 我不禁低下头，想念远方的家乡。

　　押韵翻译

　　明亮的月光洒满了床铺，就像一层朦胧的霜。

　　抬头只能看到月亮； 往下看，你会想家。

　　评论

　　 ⑴静夜思绪：在静夜中产生的思绪。

　　 ⑵床：今传有五说。

　　一指井台。 学者们曾写过文章并加以验证。 中国教育家协会理事程实将研究成果写成论文发表在期刊上，还与朋友们共同创作了《诗》。

　　二是指井栏。 从考古发现来看，中国最早的井是木井。 古代井栏高数米，形成方形框架，将井口围起来，防止人掉入井中。 方形的形状类似于四堵墙和一张古老的床。 因此，古代的井栏又被称为银床，说明井与床是有联系的，是由于两者形状和功能的相似而产生的联系。 古代有一个专门的词来指代井栏，那就是“汉”字。 《说文》将“汉”解释为“井远野”，即井壁之意。

　　第三个字“床”是“窗”的笔名。 这首诗中的“床”字是争议和异议的焦点。 我们可以做一些基本的推理。 这首诗的创作背景是在一个明月之夜，大概是在满月前后。 作者看到了月色，又看到了明月，勾起了他的思乡之情。

　　既然作者抬头看到了明月，那么作者不可能在室内。 如果他在室内随便抬头，就看不到月亮了。 因此，我们得出结论，“床”是一个室外物体。 至于具体是什么，很难考证。 从某种意义上说，“床”可能与“窗”相连，窗前可以看到月亮。 但参考宋代版本《山上望月》，可以证实作者说的是外面的月亮。 从时间上来说，宋版在忠于作者初衷方面比明版更加可靠。

　　思器的本义是坐卧用具。 《诗经·小雅·司前》有“寝之床”，《易·剥床·王度笔记》也有“下者安”之说。 据说这是一个床上用品。

　　乌马未都等人认为，该床应解释为胡床。 胡床又称“手床”、“手椅”、“绳床”。 古代使用的是可折叠、轻便的座椅。 马的功能与小板凳类似，但人坐的表面不是木板，而是可折叠的布或类似物体，两侧的腿可以闭合。 现代人常误认古代文献或诗词中的“胡床”或“床”字。 晚至唐代，“床”仍为“胡床”（即马扎，一种坐具）。

　　 ⑶疑：好像。

　　 ⑷抬头：抬起头。

　　创作背景

　　李白的《静夜思》诗作于公元726年（唐玄宗开元十四年）农历九月十五左右。 当时李白26岁，当时他正在扬州的一家旅馆里写作。 他的诗《秋夜行》应该算是《静夜思》的续集，是同一时间同一地点写的。 星夜里，李白抬头看着天上的明月。 他怀着思念之情，写下了这首流传千古、蜚声海内外的名诗《静夜思》。

　　欣赏

　　这首诗写的是在静谧的月夜里思念故乡的心情。

　　诗的前两句描述了诗人在出访异国的具体环境中的一时幻想。 对于一个独自生活在异国他乡的人来说，白天的奔波忙碌可以冲淡分离的悲伤。 然而，夜深人静的时候，他的心里难免会升起一阵阵对家乡的思念。 更何况，这还是月夜，更何况是月色如霜的秋夜。 《疑是地上霜》中的“疑”字，形象地表达了诗人从睡梦中醒来，误将床前照着的冷月光当成了地上厚厚的霜。 “霜”字用得更好。 它既形容月光的明亮，又表达季节的寒冷。 也凸显了诗人漂泊在异国他乡的孤独和凄凉。

　　诗的最后两句通过动作和表情的描绘加深了思乡之情。 “望”字与前句“疑”字相呼应，表明诗人已由昏昏欲睡转为清醒。 他热切地望着月亮，不禁想到，此时此刻，他的家乡也在这轮明月的照耀下。 这自然就得出了“低头思故乡”的结论。 “低头”的动作完全描绘了诗人的深思熟虑。 而“思”字给读者留下了丰富的想象：家乡的父辈兄弟、亲友、家乡的山水草木、逝去的岁月、往事……无不令人怀念。 “思”字所蕴含的内容太丰富了。

　　明代学者胡应林说：“太白绝句是由文字组成的。所谓无意劳而无功的人。” （《诗搜·内本》卷六）王时茂认为：“（绝句）盛唐，唯有青莲（李白）、龙彪（王昌龄）及其两位师父，成就极高。李庚子出世。”在王上。” （《艺园余留》）什么叫“自然”、“不劳而获”？ 这首歌《静夜思》就是一个例子。 因此，胡锦涛特意提起它，并称其“古今皆妙”。

　　这首小诗既没有奇异新奇的想象，也没有精巧优美的修辞； 它只是用一种叙事的语气来描述远方游人的思乡之情，但却意味深长，引人深思，千百年来吸引了无数人。 对于读者来说。

　　一个到异国他乡旅游的人大概会有这样的感受：白天还好，但夜深人静时，思乡之情难免会涌上心头； 更何况月夜，更何况明月如霜。 秋夜！

　　月色洁白如霜，是一幅清秋的夜景。 用霜来形容月光，在古典诗词中也屡见不鲜。 例如，梁文帝萧纲的《旋浦纳凉》诗中有“夜月如秋霜”； 比李白稍早的唐代诗人张若虚在《春江月夜》中用过“天上霜流不知不觉”的句子。 “飞”用来形容月光清澈透明，给人一种立体感，尤其是美妙的意境。 但这些都作为修辞手段出现在诗歌中。 诗中的“疑为地上霜”是一种叙述，而不是对物体的模仿。 这是诗人在特定环境中一时产生的幻觉。 为什么会有这样的错觉呢？ 不难想象，这两句话描述的是深夜在宾馆里无法入睡，做了第一个短梦的场景。 此时的庭院里一片寂寥，明亮的月光透过窗户照在床前，带来了秋夜的寒意。 诗人初看朦胧，心情迷茫时，真像地上铺了一层白厚厚的霜； 但当他仔细一看，周围的环境告诉他，这不是霜痕，而是月光。 月光不可避免地吸引他抬头，看到窗前挂着一轮美丽的女子。 秋夜的空间是那么的明亮、清晰！ 此时，他已经完全清醒了。

　　秋月格外明亮，但也很寒冷。 对于独自远在他乡的旅人来说，最容易引发对旅行的怀念，让人感觉客情惨淡、岁月流年。 凝望月亮也是最容易让人产生遐想的方式，想起家乡的一切，想起家里的亲人。 想啊想，他的头逐渐低下，完全沉浸在沉思之中。

　　从“疑惑”到“抬头”，从“抬头”到“低头”，诗人的内心活动展现得淋漓尽致，勾画出一幅生动的月夜思乡画卷。

　　一首四行短诗，写得清新朴素，清晰如字。 它的内容很简单，但同时又很丰富。 理解很容易，但欣赏却很难。 诗人没有说的比他说的多得多。 其立意缜密、深刻，但又是无痕的构成。 从这里，读者不难领会李白绝句中“自然”、“无心工但不乏工”的美感。

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